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小说节奏慢是什么意思(小说节奏快慢)

2023-03-20 16:00:07 福州便民网

谁能解释一下什么是小说的节奏?

小说叙事产生的节奏大概分为以下几种类型:

1、情节小说的节奏:

情节小说特指散文虚构作品,有“开始、发展、高潮、结局”,对叙事小说深入考察就会发现小说的节奏与文本时间、叙事时间的关系密切。叙事主体在创作中可以违背事情发展的本身节奏,这就形成了情节小说特殊的节奏。

2、非情节小说的节奏:

非情节小说主要有两种:意识流小说和“现象本原”小说。意识流小说的节奏积淀在小说的心理结构中,这是一种心理节奏,发展速度较快。“现象本原”小说节奏点在 视点的转换中实现,在转换过程中,类似的事件重复出现,重复中节奏也就显现出来了。

3、中国古典章回小说的节奏:

古典小说的节奏来源于 古人节奏化的时空观念,即阴阳五行的观念。

总的来说,小说的节奏形成有两个因素:

1、内在因素:作者的情感;

2、外在因素:作者对小说的时空处理。

如何把握小说节奏

小说的节奏到底是什么?与什么有关?怎么去把握?这三个问题就是我要说的核心。大家或以为小说的节奏是剧情发展的快慢。这当然没错,但太过简略。我们说节奏是剧情发展的快慢,那么剧情发展又是什么呢?是人物冲突?是升级打怪?还是到处换地图?从这个角度来考虑,其实比较麻烦。换一个角度,先说说小说是什么。小说的定义很多,我自己给小说的定义是:若干有关联的事件的集合。一部小说,就是一个集合,一个有一定关系的事件的集合。因此小说的根本在于有关联的事件。有的人会说,小说的根本在于人物,那也没错,事件的核心在于人物嘛,无人物,无事件,即使发生了事件,那也是自然事件,比如动物世界。

而节奏就是相关联的事件发生的快慢,简单地说,就是事件进程。为什么强调相关联呢?因为单一事件构不成节奏,吃饭构不成节奏,打怪构不成节奏。有人会说怎么可能,某某书某章里打怪节奏感很好,那是因为它是一个单元事件,是很多相关联的单一事件构成的单元事件,它不是单独地在讲打怪这样一件事,它还讲了怎么打怪,打怪时人物怎么配合,人物的装备,怪的等级攻击力,打怪中发生的若干意外事件等等。这个事件发生了,导致另一个事件的发生,另一个事件的发生,导致又一个事件的发生。这样产生连锁反应,从而构成小说,反应的快慢就是节奏。

我们说一本小说节奏太快,其根本就是在说这本小说单元事件发生的太快。是指其过程太过简略,内容太过简单,看起来像白开水,没啥味道。节奏感是有关联的事件在内容上的直接体现,节奏快的小说,内容必然简单,节奏慢的则未必内容复杂。因为内容中可能有很多无意义无价值的水货。一本书的节奏感很好,证明其讲述事件时所用篇幅恰到好处,而且写作方法对头。节奏快,就是所用篇幅太少,没能把事件讲透,讲的婉转曲折。目前的网文都是倾向于快节奏的,不求婉转,但求顺畅。

节奏与哪些东西有关呢?

1、小说是无数有关联的事件的集合;

2、单一的事件不能构成节奏;

3、相邻的两个事件之间必然存在逻辑上的关系;

4、单一事件可以再分割成无限小事件;

5、节奏是集合的有关联的事件在内容上的直接体现。

小说要保持连续性,那么它的内容所讲述的相邻的两个事件,即前一个事件和后一个事件必然有直接的逻辑上的关系,否则东讲一点,西讲一点,就变成意识流了。单一的事件,比如我要吃饭这个事,它可以无限分割下去。我要吃饭,可是发现没有菜了,我得炒菜,炒菜的时候发现没有盐了,我得买盐,买盐的时候发现没带钱,我得取钱,取钱的时候发现取款机坏了···依此,可无限分割下去。

一篇小说,只要是在讲故事,不是讲单一的一个事件,那它就具备了节奏。短篇小说很难体现节奏,为什么?它明明也讲了这讲了那,不是单讲单一的一个事件,而是一个单元事件。关键在于内容,篇幅过短的小说内容限制了其节奏的体现。所以节奏,一个很显著的特点就是有类似于节点的东西存在,就像一棵竹子,节节而上。短篇小说,要想有节奏,就得设置节点,比如转折点之类的。所以说,节奏是小说内容的直接体现,即:集合的有关联的事件在内容上的直接体现。

节奏应该从整体和细部两个方面去看。升级流小说中,只有升级是在无数事件中始终相互关联的,而且升级本身也是看点,每个等级之间天然就具有节点存在。每个等级之间,具有多少的内容,大概就构成了整篇的节奏。如果网络小说要想把握好节奏,依靠等级无疑是最为明智的。有的小说,金手指是自始至终相关联的事件,那么它的节奏就是依靠金手指去把握。或者比如种田流的,亦然。由此观之,想要把握好节奏,关键在于找到贯穿全文的核心事件,是事件,不是思想之类的,而且这事件最好有天然的节点。

节奏在整体上和在单元事件内的体现并不相同。某章或某事件内的节奏,与此章此单元事件内容的多少和写法有关,但具体的来讲,这个内容怎样算多?怎样算少?怎样算繁琐拖沓?怎样算简洁明快?  一个普通单元事件用一到两章篇幅去讲述,对于网络小说来说是最适宜的,特殊的单元事件,比如高潮,在三章左右,高潮与高潮之间,距离十五章左右,开头与结尾另算。这样的内容安排,节奏偏快了,如果你笔力不行,这样的快节奏只能让你的小说变成白开水,毫无味道,倒不如放慢脚步,仔细经营。

总的来说,节奏与内容篇幅有直接关系,比如单元事件所用篇幅、节点与节点之间所用篇幅,还与内容本身有关,比如描写得当比描写繁琐要快,没有旁白比有旁白要快,平铺直叙比插叙要快,单一视角比多视角切换要快。但是我前面说了,节奏越快,就意味着内容必然越简单,太简单可看性就要打折扣了。所以节奏一定要掌握好。

——摘自作客文学网

033 | 如何把控网络小说情节的节奏

1. 什么是节奏?

节奏是什么?百科上是这么解释的,节奏是自然、社会和人的活动中一种与韵律结伴而行的有规律的突变。用反复、对应等形式把各种变化因素加以组织,构成前后连贯的有序整体(即节奏),是抒情性作品的重要表现手段。节奏不仅限于声音层面,景物的运动和情感的运动也会形成节奏。节奏变化为事物发展本原,艺术美之灵魂。相对论变化的结果。

百科上的解释过于高深了,其实联想到我们实际的生活,节奏一般指的是音乐的快慢舒缓,还有一种是生活节奏,大城市生活节奏快,小城市生活节奏慢。

那么在我们小说中的节奏,也有两重含义,一重含义指情节的高低起伏和轻重缓急,二重含义是指在单位字数内要叙述的情节数量多少,相同的情节下,用较多的篇幅去描写叙述则感觉节奏慢,反之则节奏快。

2. 常出现的两类问题

在情节起伏的问题上,出现最多的就是如下两种情形:

1)没有起伏,流水账式记录。

流水账式小说,就像我们平常写日记一样,有什么事说什么事,很无聊的记录,或者一直在铺垫,无法挑起读者兴趣。

怎么解决?最好的方法是有选择的记录,剪掉不必要铺陈的平淡情节,选取能产生矛盾的故事,要有冲突,文似看山不喜平。

2)没有铺垫,处处是高潮,也就无所谓高潮。

高潮式小说,情节的安排持续给读者紧张的感觉,没有铺垫,没有缓冲,这种情况读者看着会非常累,也很容易写崩文。

解决方法除了要学会铺垫,还应跟第一种情形学习,学会注水,多点轻松的情节描写。

这让我想起看那种悬疑类的影视剧,它并不是一直紧张到让观众无法喘息,会偶尔穿插个主角的生活场景,比如吃个饭,浇个花,跟朋友打个趣等,看上去无关紧要的情节,但却是非常必要的。

3. 女频与男频的节奏差异

网文中有一种说法,三章一小高潮,五章一大高潮, 也就是说长篇小说中的高低起伏其实应该是循环反复的,我们认为女频文的情节起伏应该是类似心电图,起此彼伏,大小高潮轮番登场,而男频文的走向应该是阶梯式不断往上的。

在女频文中, 因为没有明显的等级体系,所以节奏上没有男频那么明显,但是一直情节平平显然也是不行的,还是需要遵循大小高潮的规律,吸引读者继续阅读下去。

而男频中, 因为存在各种或显性或隐性的升级系统,它的节奏就是一步步往上走的,十分明显,但同样要注意要有缓和的情节,不能一直爆发。

4. 情节节奏的调整技巧

我们在给编辑投稿的时候可能会遭遇到编辑这样的回复:节奏太快,或者节奏太慢。

节奏太快,也就是需要减缓节奏,需要多点(zhu)描(shui)写,就是说一句话可以表述清楚的事要用一段话,其实我们可以在这种描写中去刻画丰富人物形象。

节奏太慢,也就是注水太多了,这个时候需要把水放掉一些,怎么放呢?共有以下三点:

1 )去掉无关紧要的场景

作家圈有句话形容:“谋杀你的爱人”,为了让行文更加简洁不拖沓,我们需要忍痛割爱。

2 )将一些不重要但是必需的场景进行合并

比如,要写

男主得了癌症撒谎移情别恋要跟女主分手,委托朋友照顾女主,独自离开。

接下来的场景中,

女主发觉不对劲,疯狂的去找男主,找不到男主,崩溃大哭,于是去找男主的朋友家人打听事情真相。

以上加起来有三四个场景,如果我们要简化它,可以这样:

3 )不重要的场景可以用叙述代替描写

能一句话说清楚的事,就不要用一段话。还用上面那个例子:

林双发现自己得了癌症,他想到心爱的女友。在拿到医院诊断单的那一刻,林双双手颤抖,难以置信,他在房间来回踱步,表情充满痛苦,他究竟要如何告诉女友这一惨痛的事实?

如果要简洁行文,就可以写成:

用更少的字数表述同样的情节,读起来会感觉节奏更快。

以上,小说中的节奏,就是指文章应有像音乐一样有高低起伏,轻重缓急;像生活一样,知道什么时候该慢下来,什么时候又应该快一点,恰到好处的感觉,使行文更加流畅有力。

END


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